桶身都作敛口短直腹、圈足造型，器身朱漆素纹，但圈足髹漆并饰有工整的描金几何纹，与粗犷的铜箍相映成趣。盖面上满饰彩绘孙悟空三打白骨精图案，图纹样黑线勾勒，再填色彩。螭首铜扣，蝙蝠钮。绍兴梳头桶是简约和繁缛的完美统一体，无论是造型还是装饰手法，充满民间韵味，可谓是红妆家具中难得的民间艺术品。
宁波的描金漆器至明代已达鼎盛期，据《浙江通志》载：“明宣德年间，宁波泥金、彩漆缥霞、描金闻名中外”。“缥霞”应该是“漂霞”的通假，是洒金的一种。
十里红妆嫁妆漆木家具、漆木器皿泥金朱漆是最常用的装饰技艺。宁波的泥金彩漆源远流长，从现有文字资料看，宁波唐代时，朱金漆工艺技艺高超，并被广泛用于佛教造像和殿堂建筑上。尽管现在宁波唐代实物已不复存在，但日本奈良的唐招提寺可以作为佐证。唐天宝十一年(公元752年)扬州大明寺高僧鉴真一行三十多人，曾在宁波阿育王寺数月，后在日本奈良建造的唐招提寺，建筑及殿内佛像大量采用朱金漆工艺。
据南宋《宝庆四明志》载：日本输入明州的主要是黄金、砂金，同时明州的丝织和漆原料，以及佛教题材绘画、佛像及工匠大量输入日本。在宋代的中日贸易中，日本也向明州输入日本的朱金木雕，当时被百姓称为“倭漆”。乾道九年(公元1173年)，明州商人杨本纲自日本回明州带回日本太宰府平清盛(藩主)给明州知府的复碟及礼物描金橱、描金提箱、黄金等。明州“居民遂仿效之”，日本的倭漆工艺影响和促进了宋代宁波朱金漆工艺的发展。
果盘为六出花朵形，通体髹朱红漆，边沿一周为描金宽边。盘内壁饰描金石榴、花卉、双桃图案，成双成对，寓意着长寿、多子等美好愿望。盘底彩绘一妇女，怀抱着一个手提莲花灯的小男童，另一男童手拉一木马玩具，甚为活泼可爱，笔法细腻生动，画面绚丽多彩，富有装饰味。此盘是“彤质者，先以黑漆描写，而后填五彩”工艺的极好例子，即在红色地上描漆，人物、花卉等花纹先用以黑彩钩出轮廓，然后在轮廓中填五彩。盘子金彩与五彩交相辉映，红、黑两色占主导地位，使器物华丽而不失稳重。
据《髹饰录》描饰条目载：“洒金，一名砂金漆，即撒金也。麸片有细粗，擦敷有疏密，罩髹有浓淡。又有斑洒金，其文：云气、漂霞、远山、连线等。”王世襄先生注“云气、漂霞、远山、连线，都是洒金的不同名称，由金点、金片分布状态的形似而得名。据推测，洒金的点、片在一件器物上，通体疏密是一致的。斑洒金则有的地方疏，有的地主密，并且金片的聚合，形成云霞之状，所以才给它取出不同的名字来。”据《宁波朱金木雕》一书载：明成化四年(公元1468年)，日本贡船到宁波，明朝皇室委托宁波府置办给日本的赠礼，除丝绣品外，还有朱红漆彩妆戗金轿一乘、朱红漆戗金交椅一对，朱红漆戗金交床两张，朱红漆褥金宝相花折叠面盆架两座，朱红漆戗金碗二十个，褥金黑漆戗金碗二十个。可见当时宁波的戗金工艺非常发达。戗金是一种在漆器上刻划出金色线条、细点的装饰技法，在日本相当风行。
宁波泥金彩漆从制作技艺上来看，是浙东髹漆工艺总汇，它集中运用了堆漆、贴金、贴银、描金、泥金、罩漆、上彩、饰云母螺钿、砂金等工艺手法。
彩漆，即色漆，是各种颜色漆的统称，宁波主要以朱漆或黑漆为主。宁波泥金彩漆，主要是指在朱漆地或黑漆地上描金和堆漆，从外观形态来说可分为浮花、平花、沉花三大类。
描金。在朱、黑漆膜上描金上彩，描绘花纹;描银也归入此列。不再研磨推光及罩透明漆。描金彩漆是描金与描彩漆两种漆工艺的合称。描金，是漆器中常用的装饰手段，《髹饰录》中说：“描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。”描金漆的做法是在黑漆地或红漆地上加描金花纹，沈福文先生撰写的《漆工资料》上具体介绍了描金银漆的制作过程：“将打磨完的中涂漆，再髹涂红漆或黑漆，这层叫做上涂漆。干燥打磨平滑后……推光达到光亮后，用半透明漆调彩漆。薄描花纹在漆器面上，然后放入温室，待漆将要干燥时，用丝棉球着最细的金粉或银粉，刷在花纹上，花纹则成为金银色。”
提桶鼓腹、高圈足、细圆木提梁。朱漆为地，通体泥金堆塑花纹，开光内饰婴戏纹和花卉、蝴蝶纹，提梁上堆塑交缠的双龙纹，龙头含珠，两两相望。此提桶造型柔和而优美，装饰金碧辉煌，色彩对比强烈，构图繁而不乱。这对提桶是宁波泥金彩漆“浮花”工艺的代表作，浮花，又称隐起，即在漆底上用漆灰堆起花纹后，再刻划雕琢的髹饰技法。其花纹高低错落为浮雕形式，再加描金或描漆，称为“隐起描金”或“隐起描漆”。
宁波漆器除描彩描银外，很多器物是描漆与描金相结合。根据《髹饰录》：“描彩，一名描华，即设色画漆也。其文各物备色，粉泽烂然如锦绣。细钩皴理以黑漆，或划理。又有彤质者，先以黑漆描写，而后填五彩。”描彩即在光素的漆地上用各种漆画出花纹的做法，又叫“彩漆”。如六出形灯戏纹果盘是“彤质者，先以黑漆描写，而后填五彩”工艺的极好例子，即在红色地上描漆，人物、花卉等花纹先用黑彩钩出轮廓，然后在轮廓中填五彩。盘子金彩与五彩交相辉映，红、黑两色占主导地位，使器物华丽而不失稳重。
描金、描漆还分平花和沉花两种，平花，是在朱、黑漆膜上描金上彩，描绘花纹，不再研磨推光及罩透明漆。宁绍嫁妆器具大都采用平花装饰手法，表面不再罩漆。沉花是在描金或描漆后，上面再罩一层透明漆，花纹在透明的漆膜之下，即罩漆，其优点是金色受到罩漆保护，不会磨残。宁波泥金彩漆漆器中盘、脚桶之类为增强耐用性，常用罩漆工艺。但罩漆不能明澈如水而微黄，年久还会转深，变成紫下闪金的色泽。如金漆描花脚桶，内壁通体髹金，黑漆绘折枝花卉，再罩漆，金彩就显得古朴而沉稳。
堆漆，即“浮花”， 花纹高高凸起，是在用生漆髹成的漆膜上，用漆灰堆花纹，或用模子在堆起的漆灰上印出花纹，再经雕琢、上漆。正是《髹饰录》所谓“隐起”的做法，隐起，一般与描金及描漆相结合。《髹饰录》载：“隐起描金，其文各物之高低，依天质灰起，而棱角圆滑为妙。”王世襄先生为此条作注曰：“隐起描金，实际上等于用漆灰来作浮雕，阴阳高低完全按照物象的形状来定。物象上面或洒金屑，或上泥金，而物象上的纹理，或再用金勾，或用刀刻，或用黑漆勾。”堆漆用的材料用桐油、黏土、瓦粉、蜃灰或石灰按一定比例捣制而成，以手揉不粘、压而不散为上。堆塑后的面形，经数月后逐渐坚硬如石，不走形，不开裂，还可贴金上彩。如泥金堆漆小提桶，朱漆地，遍体开光堆塑折枝花卉纹和婴戏纹，提梁上缠绕堆饰两相对龙纹，龙头最高部位高出提梁超二厘米。圈足饰回纹，纹饰均泥金，勾线奔放而粗犷，花纹艳丽而极富装饰味，但富丽豪华有余，精巧典雅不足。
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