近段时间杭州G20峰会上的那幅牡丹图，及其创作者相关资料的曝光，引起了画坛和众多业内人士的关注与批评。普遍认为作品过于平庸俗艳，属于典型的“行画”、地摊货，不能代表当下中国画的水平，更何况是在文化底蕴厚重、人才辈出，自古以来就是艺术都会的杭州。那么如此不堪的作品，为何竟被青睐，并作为背景画悬挂在了国家会客厅?
按理说，在如此重要的场合向外宾们展示具有本国特色的艺术作品，这本应该是件十分严肃，且需要认真对待的事情，因为代表的是国家的文化形象，而非简单的个人艺术行为。那么有关部门在选择画家及其作品时就务必要慎重考虑，严格筛选，甚至邀请行内专家介入，予以把关。绝不能够因为一件艺术作品的问题而有损了国家的审美和形象。尽管有些人认为，反正老外们也不懂中国画，好一点差一点无所谓，他们很难辨识清。据悉持这种观点的人不在少数。
也许到来的各国首脑们，他们的确不懂中国画，但他们的智囊团、随行人员不一定不懂，他们研究中国的专家不一定不懂。相反，很多事实证明，在某些领域，国外汉学家们的认识水准和造诣甚至不亚于我们本国的一些专家，近现代十分有影响力的，如美国的费正清、顾立雅、宇文所安，英国的李约瑟、史景迁，法国的伯希和、汪德迈，德国的顾彬，瑞典的马悦然、高本汉，俄罗斯的比丘林、瓦西里耶夫，日本的泷川龟太郎等，都是研究硕果累累，且闻名于世的汉学家。而且随着中国国力的日益强盛，研究中国的国外专家、学者越来越多，并伸展到了各个领域。所以举凡涉及国家对外形象方面的事务处理上，有关部门与负责人，切勿以敷衍或自以为是的态度来糊弄和应付，要么不做，做就必须认真以对!否则出了纰漏和笑话，最终损害的只会是自己本国的颜面。
此外，从该事情上也反映出了其他一些问题，比如文化官员们的艺术修养问题、江湖画家的行为作派问题、大众审美与专业评判的差距化问题，等等。而这些问题都不是小问题，也都是迫切需要解决和引起足够重视的问题。
当下我们在大力倡导和推进文化大发展大繁荣的过程中，主管文艺方面的官员，其自身的艺术修养问题同样不可忽视，也同样应该予以考察。须知负责文艺工作并非易事，也并非任谁都能胜任，外行领导内行，很多时候是行不通的，因为他们往往不具备一定的文艺审美能力，也不了解某些文艺门类的实际发展规律，不清楚文艺家们的工作性质和状态，也不具备文艺创作的相关感受与经验等，但他们常常所作出的决定、下达的文件，以及践行的思想、标准等，却能够影响，甚至左右到文艺创作的方向和本质，而与文艺自身发展与创作的规律却并非一致或吻合，这就必然会造成文艺工作上的过错和偏差，从而将产生极为不良的后果。
至于江湖画家，众所周知，他们的创作能力普遍不高，基本处于不入流的水平和阶段，但却十分热衷和擅长于炒作、社交、钻营、攀附等，借用各种手段、途径来达到为自己宣传造势、抬高身价的目的，并以此来遮掩自身艺术水平上的欠缺和不足，也同时进行着忽悠大众的丑陋行为，甚至到了无所不用其极的程度，对整个艺坛风气影响极坏。如今大量低劣的艺术作品混进国家级展馆，大批江湖画家受到众人盲目追捧等，都说明了这一点。
而谈到大众审美与专业评判的差距化问题，其实是老生常谈的问题。不可否认，近些年国家对美育的重视程度在不断提高，取得了显著成效，大众审美有了很大改观。但也必须承认，对大众审美的开启、引导和提升方面，我们做的还远远不够。单就学校美育工作的开展、普及与落实这一项，就出现了诸多问题，比如教师资源短缺化、美育课程设置形式化、美育途径单一化、美育过于功利化，以及评价机制不完善等现象，再加上一些观念认识上的不足、不良时风与流行因素等的影响，致使美育工作，以及提升大众整体审美能力方面还有很长的路要走。而在专业人才与审美领域，情况也同样不容乐观。如果说大众审美中多暴露出“俗”的一面，那么专业评判则多存在审美倾向上的偏、奇、怪等问题，一味地偏执、偏斜、追奇、求怪，试图与传统标准、大众审美拉开距离，也更为有意地去强调和彰显自我所谓的个性与风格。从而便造成了大众审美与专业化评判差距不断加大，且互相抵触的现象。这从业内人士对杭州G20峰会上牡丹图的批评里也能够明显感受出。
当然，倘若细究起来，从中还能反映出更多深层次的问题。由于篇幅的关系，择文另述，在此不多赘言。但有一点必须提醒的是，无论何时，作为一名文艺工作者，对待文艺的态度，以及对自我审美的要求，都千万不能有任何疏忽和松懈，往小的方面说，它关系到个人从事文艺管理或文艺创作的能力和水平，往大的方面说则可能关系到国家文化软实力的切实打造，以及对外形象的树立与传播，哪怕面对的只是一件小小的作品，或是一个很不起眼的细节，都需要我们尽心尽责，而非敷衍了事!
来源：新浪收藏 作者：王进玉